聚焦都市情感話題，以旁觀者的視角映射自己的人生

話劇《尋她芳蹤·張愛玲》是由林蔚然、王人凡編劇，李伯男、劉昊導(dǎo)演，浙江話劇團出品，再現(xiàn)一代才女張愛玲大起大落、桀驁不馴的一生。

全劇巧妙地將張愛玲和她的經(jīng)典小說《半生緣》《紅玫瑰與白玫瑰》《小團圓》中的角色女子同臺亮相，借由顧曼楨、王嬌蕊、九莉的故事，講述了張愛玲充滿愛恨糾葛的傳奇人生。

中國歷史的動蕩

舊式家庭生活的齟齬

自身內(nèi)心情感的變化

這三條線交織出一個十分復(fù)雜的張愛玲，這種復(fù)雜性投射在她的作品里，產(chǎn)生出一種超越時代的光芒，和一種直抵人性深處的神秘力量。從作家的經(jīng)歷審視作品，從作品的呈現(xiàn)回溯作家，我們試圖找到其間的交匯點，邀約讀者和觀眾從不同的角度，在各自的心中還原一個相對完整、清晰的張愛玲。

《尋她芳蹤·張愛玲》大幕拉開，將舞臺分割成了三個時空：一側(cè)是1943年的上海，張愛玲閨蜜炎櫻與張愛玲弟弟張子靜閑聊張愛玲性格養(yǎng)成記，親近之情溢于言表；

一側(cè)是1994年的美國公寓，在張愛玲逝世的前一年，張迷暗訪公寓，尋覓她的蛛絲馬跡，企圖找尋閉門謝客的張愛玲蹤跡；

舞臺中心是2020年的現(xiàn)場直播間，一場關(guān)于張愛玲誕辰100周年的慶生儀式，張迷們時而大笑，時而落淚，在追尋張愛玲的同時，傾述了自己的甘苦人生。

三個時空的輪番上演，交織成尋覓麗人的三條脈絡(luò)線，在重現(xiàn)張愛玲坎坷人生時，將《半生緣》《紅玫瑰與白玫瑰》《小團圓》作舞臺演繹。于是，張愛玲潛藏在字里行間的隱秘蹤影也被一一呈現(xiàn)。

這部話劇以近八十年的時間跨度為背景，通過三個時空的交替運用，以立體透視的多種維度，深入追尋和探索了張愛玲的人生和文學(xué)成就。劇作自由地在不同時空之間轉(zhuǎn)換，呈現(xiàn)出點線結(jié)合、簡繁相濟、輕重皆宜的藝術(shù)效果，使得人物傳記戲劇的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出與眾不同的面貌。

當(dāng)舞臺上另一層架高了的鐵臺輪轉(zhuǎn)起來時，《半生緣》里的顧曼楨與沈世鈞在大雪紛飛里斷了聯(lián)系，那一封封寄出的信件變成一片片灑滿舞臺的雪花，滿目凄迷；《紅玫瑰與白玫瑰》里的佟振保拿著蘋果，與王嬌蕊眉目留情；《小團圓》里的盛久莉與邵之雍在琉璃燈前簽下一紙婚約，“愿使歲月靜好，現(xiàn)世安穩(wěn)”……

多重時空的交響，多番情感的醞釀，多種人生的演繹，其中串聯(lián)起舞臺的關(guān)鍵人物便是一代傳奇女子，張愛玲。幾十年的滄桑歲月濃縮成凝練的兩個小時，張愛玲跨越時空的尺度，在舞臺上靜靜踱步，這是麗人在光影里留下的一抹芳蹤。